平平淡淡才是真编剧兼导演的沈行

电视剧《岁岁年年柿柿红》于7月4号在央视一套黄金时段播出，该剧播出以后取得了较好的社会反响。必须肯定这部剧是农村题材电视剧发展的现实主义的正确道路。这部剧能够这么受欢迎，赢在它的立意上，它的立意让观众看到了文化立意的重要性。

说到立意，就不得不说说编剧兼导演的沈行。

沈行，中央戏剧学院96导干班出身，曾演过《零号特工》、《胡杨女人》、《保卫孙子》、《为了一句话》、《九九》、《黄大妮》等等，《岁岁年年柿柿红》能够这么短的时间里面引起大家这么广泛的关注离不开编剧兼导演的沈行。在7月20号的《岁岁年年柿柿红》专家研讨会上，沈行导演说：这部戏我想让观众整个观影过程当中能够感受到没有特别的张扬，感受到这几十年最普通的农民到底怎么过来的，很平实，这是我的创作初衷。不张扬很平实也就是沈航的真实写照。但观众还是从《岁岁年年柿柿红》中品出来他的写作功力和执导风格。

为了写作《岁岁年年柿柿红》，沈行驻扎在陕西两年，现在也是一口的陕西话。说起沈行对陕西的印象，就像他说的：陕西这地方，嘹扎了，陕西人，嘹咋了。出于对陕西不一样的感情，让他一直想写一部关于这方水土的电视剧，于是就有了《岁岁年年柿柿红》。这部剧他用独到的眼光、朴实的语言、别具一格的设计，写出来了中国农民对于幸福生活的渴望和不懈的追求，写出来了最基层最普通的劳动人民的大爱、朴实、勤劳和顽强的奋斗精神。《岁岁年年柿柿红》首先打动观众的就是它的现实主义精神的回归。比如航拍的田野大地，还有阳光下翻滚的金色麦浪，一片片火红的柿子林，鸡犬相闻的村舍摇动，瞬间把观众带入到那个年代那个村子，然后故事娓娓道来就像发生在每一个观众的身边。现实主义的写真写实和他拍摄手法中的写意让这部剧真切真实的同时，像一首诗，像一幅画，像一首歌走进了观众的心中。

这里特别想说一说的是这部剧里边几个人物的去世。

王长安的去世，沈行导演并没有像以往一样用写实的手法表达，没有痛哭的场面。而是用了写意的手法。一个慢镜头，王长安被车撞倒在地，然后镜头拉近，反转，王长安成了一个大写的人字，颜色暗下去，预示着其灵魂上天。随着背景音乐镜头仿佛跟随着其灵魂慢慢飘荡到宜水村的上空，这个高洁的灵魂又回到了他热爱的家乡，回到了他放弃高考录取通知书，让更多孩子获得知识的那个学校，回到了他心爱的女人的身旁，这种艺术处理手法直接拉高了艺术品位和艺术感染力。导演沈行在这里的处理是完美的，因为他演的就是王长安，他在演王长安时也是一样的平实，没有表演的表演。他知道王长安最不想看到的就是亲人的痛哭。紧接着镜头就带着观众一起，随着杨柿红顾不上伤悲、顾不上回忆、又应接不暇的熬起了日子。往前走，才是王长安的精神，往前走，柿红明白长安才能安慰。

长安妈的去世，长安妈让柿红摘柿子吃，还没到霜降，但是她还是吃了一口，她等不急了。镜头是她慢慢的撒开手，柿子滚落在地上，苦涩的一生。这里面寓意了世世代代最苦的就是农民，他们朝思暮想过上好日子，有多少农民就像长安妈一样，在柿子没有变红以前就离开了。这里非常感人，没有语言，就是意向的叙事和文学象征手法。母亲死了，镜头越过窗户，到他家的桌子上，有一串钥匙，寓意当家人传给柿红。每一个镜头都是在讲故事，在叙事，但是不是用台词……

廖支书的去世，得病以后一直连水都不敢多喝的老支书一个人坐在村口的山梁上抽着烟袋，安静的喝了一口茶，画面非常漂亮。他对故土的不舍胜过了千言万语，看着家乡的小溪，河流，满山的柿子，充满生气的村庄，看着大家搬迁奔向了好日子，他去了不一样的天堂。不一样的天堂，预示了老支书的去世，也预示了大家的日子会慢慢的好起来。

如果都用写真的手法，死人的场面哪里都一样，观众都知道是个什么场面，没有新意，会不断的雷同。导演这样的处理，让观众内心冲击的同时，更加提升了人物的精神高度。但是在王家荣牺牲上，沈行导演毫不吝惜的用了大手笔，用了写实的手法。柿红在滂沱大雨中抱着王家荣的骨灰回来……撼动!

这部戏有太多太多的处理都是沈行导演的别具匠心，就不再一一举例。为中国农民写戏，为中国农民演戏，给他们提供精神食粮。写农民，演农民，为农民，不张扬，不虚狂，才让这部剧受到观众的喜爱。也就像沈行导演说的：走进生活中去，心里装下这些值得歌颂的人，不用夸张的写，不用用力的演，平实就是好戏。这才是生活，平平淡淡才是真。

平平淡淡才是真，深刻的哲理都在平淡的生活中。这就是编剧兼导演的沈行。

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